疫病流行記／竹久夢二の双曲線表

疫病流行記／竹久夢二の双曲線裏

寺山修司、澁澤龍彦、埴谷雄高、沼正三などの幻想文学系作品を上演する月蝕歌劇団の最新作のご紹介。

「疫病流行記」公演日程
３月21日（水）・22日（木）・23日（金）　１９：３０
３月24日（土）・25日（日）　１４：３０／１９：２０
３月26日（月）　１９：３０

「怪盗ルパン　竹久夢二の双曲線」公演日程
３月28日（水） ３月30日（金）　１９：３０
３月29日（木）　１４：３０／１９：３０
３月31日（土）　１４：３０／１９：２０
４月1日（日）　１４：００

昭和のアヴァンギャルドな空気がどのように舞台上で再現されるのか楽しみですね。

本サイトでは、チラシ画像の投稿をお待ちしております。お問い合わせはこちらから。

シベリア少女鉄道スピリッツ「太陽は僕の敵」表

シベリア少女鉄道スピリッツ「太陽は僕の敵」裏

シベリア少女鉄道スピリッツ「太陽は僕の敵」公演案内.1

シベリア少女鉄道スピリッツ「太陽は僕の敵」公演案内.2

シベリア少女鉄道スピリッツ「太陽は僕の敵」公演案内.3

シベリア少女鉄道スピリッツ「太陽は僕の敵」公演案内.4

ひさしぶりに初期メンバー染谷景子さん出演。座・高円寺というオオバコ。

前半のフリパートは、古代エジプトモチーフ＋アラジンみたいな展開。

後半のオチパートは、何故か劇の外枠に北斗の拳の世界が展開。平行してエジプトモチーフの世界は設定が過剰になりすぎ、演劇では表現できない要素が溢れ、暗転中に台詞で説明していく。

なんか役者の演技もそこそこ上手く、空間が広く、劇構造を上手く壊せなかった感じ。

最近のマームとジプシー、バナナ学園のような、劇に一生懸命振り回される役者さん達をみていると、見劣りしてしまう。次回は、１０月。どーいう風に自分に映るか期待しています。

バナナ学園『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』.1

バナナ学園『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』.2

バナナ学園『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』.3

バナナ学園『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』.4

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.1

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.2

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.3

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.4

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.5

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.6

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.7

バナナ学園純情乙女組『バナ学バトル★☆熱血スポ魂秋の大運動会!!!!!』公演案内.8

お客はレインコート。会場は、ビニール張り。
客席には、水やら、キャベツやら、わかめやらが投げ込まれだいぶ不衛生。

ステージに上がりきれないくらいの役者の量とエネルギーは、渋さ知らずオーケストラにも似ている印象。

若くて、うるさくて、おもしろかった！ また、観たい！

ロロ vol.6 『常夏』表

ロロ vol.6 『常夏』裏

ロロ 『常夏』公演案内

サブカルコンテクストで構築されたボーイミーツガール。ってことでしたが、僕のサブカル力が低くあまり読み取れず。複数の物語が走るが、全体としての大きなうねりはださずに終了。

ポストトークでは、主宰 三浦氏
今回は大きなグルーブ を目指さず、複数の物語から何が浮かび上がるかの挑戦。

最近、役者の身体性に興味を持ち出しているとのこと。

個人的には、野鳩みたいに役者から身体性を奪ってもピュアな感情を出せるので、そっち側を狙ってほしいなと思いました。

遊園地再生事業団『TOTAL LIVING 1986-2011』表

遊園地再生事業団『TOTAL LIVING 1986-2011』裏

遊園地再生事業団『TOTAL LIVING 1986-2011』公演案内.1

遊園地再生事業団『TOTAL LIVING 1986-2011』公演案内.2

遊園地再生事業団『TOTAL LIVING 1986-2011』公演案内.3

遊園地再生事業団『TOTAL LIVING 1986-2011』公演案内.4

1986のチェルノブイリと2011の福島。1986のアイドルの死と、2011の震災の死を絡めながら進む忘却と欠如の物語。

２回休憩の３部作。舞台上をライブカメラで切り取る演出は健在。POPでカラッと乾いたナンセンスがいちいちかっこいい。

四つ子の宇宙・表

四つ子の宇宙・裏

ハイバイ 岩井秀人と毛皮族 江本順子 とサンプル松井 周と 五反田団 前田司郎の競演。

地球に帰還する宇宙船の中。見張りをたてたコールドスリープ期間を、４人ずつ 作演出をしていく構成。

サンプル松井さん。カメラに向かってセルフ性転換手術の実況。しかも早送り・巻き戻しまで。

演技初めてみたけど面白かったー。

アフタートークでは、この公演に至る経緯と、製作中の役割分担など。

世界の小劇場 ドイツ編

2011/2/26 18時～　＠神奈川芸術劇場 を観劇。
ポストドラマ演劇のカンパニー。今回は、養子制度を元にしたアイデンティティの話。

舞台美術

上手にスキャナが置いてあるテーブル。舞台中央にスクリーン。スクリーンの上に韓国語の垂れ幕。日本語字幕。下手の手前に演説台。下手の奥に音響＆PC操作卓。
床面には、主役ミリアムのDNA配列がびっしり。

出演者

ゼロ歳でドイツの白人家庭に養子にとられた韓国生まれの女性 ミリアム（本人）
演奏＆PC操作のピーター 。

構成
結果が即座にスクリーンに反映されるスキャナや、マイノリティリポート風のジェスチャーUI装置を使いながらミリアムのほぼモノローグで進行。

ミリアムの生い立ち紹介（生まれた時代背景・場所の説明、自身が捨てられたときに包まれていた新聞の紹介、ドイツではアジア人の顔立ちが浮いてしまったこと）

→世界の養子事情紹介（ドイツの養子を受け入れた家族の映像、韓国KBSの養子が本当の親に再会する番組の映像）

→韓国テグへの家族探しの旅（顔は同じだけど、ことばが通じない疎外感。逆に韓国の家族のつながりがまぶしく映って、なんだかもう。）

→DNA検査によるアイデンティティ探し（２つの検査機関（23andme,decodeme）が異なる結果を提示して結局あやふや。）

→ 自分の外に自分を求めても帰ってこない。音楽ライターとして生きている私は、私。

→でも、いつかアルツハイマーになっちゃって、すきな音楽の名前が出てこなくなっちゃったら嫌だなー。という独白で終了

感想

自分には、少し縁遠いテーマ。複雑な境遇でもさばさばと生きる本人に、養子の見方がちょっとかわる感覚。
こーいう異なる視点を、演劇からもらえるのは幸せ。

過去のリミニプロトコルの日本公演と異なり、日本でのリサーチを実施してないこともあり、レトリックの部分でわかりにくい部分。伝わりにくい部分があり、そこら辺は、招聘する方々にも配慮してもらえると嬉しかったなと思ったり。

アフタートーク（うる覚え）
出演者：リミニプロトコル・セバスチャン、本企画のキュレーターさん
ミリアムは、作品で自身のことを語って、作品外では語らないのでアフタートークには出ません。

Q.ブラックタイとはどういう意味？
A.タイと言っているが、パーティでタキシードを着るの意味。字面の意味と、本当の意味がヅレているワードとして使っている

Q.ベルリンでの公演と横浜での公演の観客の反応は違う？
A.もちろん差はある。ベルリンでは、笑いが多い。日本では、泣く人がいた。また日本でも、1日目と2日目でも違いがある。1日目は、笑いがなかった。今回の公演で、DNA鑑定部分、ベルリンではおこらなかった笑いがおこっていた。

Q.脚本の違いは？
A.少しあるが、出演者のミリアムにとっては小さな差。

Q.どうやって本作をつくっていった？
A.最初の３ヶ月間は、リサーチ＆インタビュー（ミリアムの前に10人程度、同じ環境の人の話を聞いた）
残り１ヶ月間は、舞台演出。

Q.この作品をつくったきっかけは？
A. 双子モチーフをやりたかった。モノローグを作りたかった。DNA→アイデンティティといった変わったことがしたかった。結果的に、養子の話になった。

Q.DNA検査は、このプロジェクトの前に本人が実施していたの？
A.信頼の上で、制作過程で実施

Q.ミリアムが韓国に家族探しにいったのもこのプロジェクトの過程？
A.ミリアムの渡韓は、プロジェクト開始の２年前。

Q.出演者のプライバシーに踏み込み、舞台にあげることについてどう思う？
A.適切なリサーチ手法で進めている。また本人のプライバシーをさらすだけの作品ではなく、本人の事情からその周りの世界を描いている。あくまで手段にすぎないし、本人との信頼関係も同時に構築している。

Q.一人称を「あなた」と呼んだり、第三者を「私」と呼んだりしていたがその意図は？
A.アイデンティティをテーマにした劇なので、レトリックとしてこの表現をつかった。
キュレーターさん：ここは字幕をつくる過程で悩んだ。

• リミニプロトコル『ブラック・タイ』公演案内.1
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• リミニプロトコル『ブラック・タイ』公演案内.4

世界の小劇場 ドイツ編

2011/2/19 19時半～　＠神奈川芸術劇場　中ホールを観劇。
リミニプロトコルと同じギーセン大学応用演劇学科卒業生による親子のドキュメンタリー。

舞台美術
舞台上手に、リア王のテキストや、ホワイトボードを映すスクリーン。
下手にソファー３つ。そのソファーに座った人の顔を肖像画のように映すスクリーンが舞台奥に３つ。
後は、レコードプレイヤーが置かれた背の低いテーブルと、役者が休むときのテーブル＆チェア。

構成
役者は、She She Popのメンバー女性３人、男性１人と、メンバーの実の父親（演劇未経験）３人。
父親たちがリア王の役で、She She Popのメンバーが遺産をわけられる子供たちの役。
リア王テキストの読み上げと、ヘッドフォンをつけ録音していた制作過程のやりとり再現、実際の役者親子のやりとりという３つの要素で構成。
第１・２幕 リア王が３人の娘に領地を分配するシーンでは、遺産と引き換えに娘の愛情や被介護権を得ようとしたことが愚か。
僕なら遺産を小出しにするケチケチ作戦でいくと父親が現代的な解釈。
それでも成立しないと子供たちは、父親たちへの要望リストをつきつけ、それぞれ利己的な権利を主張。
家族の醜いやりとりを舞台上でさらすことに父親達は抵抗感。
第３幕 嵐のシーン
そもそも良い大学に入学して自慢の娘達だったのに、卒業後も演劇を続け、しかも、舞台上でむやみに裸になる君たちに親として残念。
それでも、今回のプロジェクトの過程で子供達に理解を示し、父親達は舞台上で服を脱ぎ嵐のシーンのテキストを読み上げ。
さらに子供達と衣装の交換をして、役の交代。世代交代。
第４幕
子が親へ、親の好きなレコードをかけて、子から親への許し。その後、親から子への許し。
第５幕 リア王の死
段ボールの棺桶に入った父と子供達の会話。
最後、フランクシナトラのSomething Stupidを歌いながら役者全員が舞台に重なって終了。

感想
リミニプロトコルは、リサーチの対象を外に求めるのに対し、She She Popは、内面を探求していて面白く、普遍的。
老いや相続、介護や死に体当たりで向き合った親子の愛は、胸に来る。
素敵な選曲やユーモアあふれるやりとり・演劇的演出もあいまって、重くなりがちなテーマも軽やかに表現。
第３幕の役割交換（親子の相互理解ができたところ）以降は、思わず笑みががこぼれる多幸感。

娘による「私の父と付き合い方。それは、右寄りの考え方にも理解を示すこと。」みたいな独白が、
「体が悪くなった父のために流動食を食べさせる。」といった介護の覚悟を示す独白に変わっていくシーン。
父親が後ろで Whitney Houston の「I will allways love you」を口ずさんでるところは、泣けました。

She She Pop “TESTAMENT”（シー・シー・ポップ「遺言／誓約」）公演案内.1
She She Pop “TESTAMENT”（シー・シー・ポップ「遺言／誓約」）公演案内.2
She She Pop “TESTAMENT”（シー・シー・ポップ「遺言／誓約」）公演案内.3
She She Pop “TESTAMENT”（シー・シー・ポップ「遺言／誓約」）公演案内.4

シベリア少女鉄道スピリッツ『もう一度、この手に』表

シベリア少女鉄道スピリッツ『もう一度、この手に』裏

2011/1/16 14時～　＠王子小劇場 を観劇。
くだらない発想を巧みな構成で構築する、お気に入り劇団１年ぶりの新作。

舞台美術

舞台奥にひな壇が１段のみ
コントごとに、最小限の箱をイスや机にしながらのシンプルな舞台。

構成

過去発表短編１本に加え、新作短編コント８本のオムニバス。
葬儀後の遺産相続でもめる家族の会話が、「ごきげんよう」のさいころトークになったり、脱獄した殺人犯の話がなぜか「パネルクイズ アタック25」になったりと、シベリア少女鉄道お得意の見立てコントがつづく。
コントの中盤から、NHKプロフェッショナル風のナレーションが入り、
この役者は、病気の妹がいて気が気じゃない。この役者は、かつて歌手を目指していて小劇場には不満でアル中。実はニューハーフ、アンドロイドなど劇団員がそれぞれ問題をかかげながらコントが進行していることが知らされる。
その後は、コントが劇中劇になり、崩壊寸前の劇団が再生していくお話に。

感想

古株の役者さんも減り、ヨーロッパ企画や虚構の劇団からの客演など、
昔と形は変わってしまい寂しい限りですが、シベリア少女鉄道は、シベリア少女鉄道。客入れのアイドルソングも最新のもの（PANDA 1/2 中華街ウキウキ通り）にキャッチアップされていて、土屋さんは健在であるとニヤリ。スピリッツを感じれました。

短いコントの中でも、すごいスピードで話を構築する構成力はさすが。
最近活動が少なかっただけに、劇団の再生劇をやるのはベタだけどファンとしては泣けます。

もっとシベリア少女鉄道の芝居みたいっす。

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大人計画『母を逃がす』公演案内

2010/12/11 14時～　＠本多劇場　を観劇。
1999年の作品再演。

舞台美術

東北の農村コミューン。上手の宿舎（２階建て）は、くるくるまわり、シーンによって、建物の中・外の使い分け。舞台の中央には街頭テレビ。下手に小さな小屋。舞台奥に、コミューンと外界を分ける壁。舞台に本物の鶏をあげて農村感。

構成

自給自足・自立自発をスローガンにし、外界と拒絶した農業コミューンのお話。
頭目の地位争い。コミューン内での男×男、女×女のいびつな関係。外界からの流れ者など、何かしら訳ありでぶっ飛んでいる人々の過剰なお話。

感想

閉ざされたコミューンから愛ある形での母の解放を期待していたけど、やっぱり業の深い、後味悪ーい母の追放といった感じ。

東京へのあこがれと、男性から女性への性転換というエピソードが描かれているんだけど、この２点が、初演当時と2010年の空気の違いかなと思った。
いまは、みんな東京に失望しあこがれていないし。
性に対してもパキッと転換というよりも、草食系男子よろしく性の境もトロけて曖昧になっているし。
こんな空気感の中で、今後、大人計画が時代性にあった作品を出せていけるのかがファンとしても気になるところ。

それにしても役者上手い。特に、母親役の池津祥子さん。大人計画いつもの「いろいろあるけどしょーがなくて、それでも生きていく」的な台詞がぐっときました。他の役者さんも抜群の安定感。ギャグも冴えているし。
十分大人になった大人計画を見た気分。